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Explora entre los objetos de este viejo baúl polvoriento, pues hay sonidos guardados desde hace mucho, mucho tiempo. Hoy día ya la gente los ha olvidado, pero ahí están, aguardando a ser redescubiertos.

¡Encuéntralos y vuelve a disfrutarlos!
Dirección e investigación
Lénica Reyes Zúñiga
José Miguel Hernández Jaramillo
Diseño
José Miguel Hernández Jaramillo
Lénica Reyes Zúñiga
Hugo Hernández Aznar
Consultoría y diseño de contenidos
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Desarrollo web y programación
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Branko Stancevic
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Pedro Botelho
José Miguel Hernández Jaramillo
Traducciones
Citlali Clairin Vázquez
Hugo Hernández Aznar
Emilia Reyes Zúñiga
Sonidos Olvidados es un proyecto de ...
Agradecimientos (en orden alfabético)
Citlali Clairin Vázquez
Mauricio Durán Serrano
Lucía González Reyes
Hugo Hernández Aznar
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Josefina Valencia Toledano
Emilia Reyes Zúñiga
El Neno
Música de la introducción
Malagueña de Ving-cinq piéces pour
le piano. (Emile Pessard, 1877)
Diseñado bajo la plataforma








Tecnología
El proyecto Sonidos Olvidados
La caja de música de la semana
Generador de títulos de tonadillas
La pieza musical seleccionada
Audiovisuales
El semanario de Sonidos Olvidados
Tal día como hoy
Los sonidos olvidados de la literatura

El proyecto Sonidos Olvidados


El proyecto Sonidos Olvidados surge ante el gran vacío existente entre la producción académica de investigación musical y la transmisión de esos nuevos conocimientos a la sociedad; por tanto, es concebido como un proyecto divulgativo. Nos centramos principalmente en expresiones musicales del pasado producidas en el ámbito iberoamericano que hoy día son desconocidas por el gran público. Inicialmente, los contenidos los centraremos en México, España y Cuba, pero tenemos la intención de ampliar el área geográfica. Sin ser excluyentes, ponemos el énfasis en repertorios que han sido prácticamente ignorados casi un siglo, por lo que recuperamos música creada ya sea por profesionales que no fueron muy reconocidos, o por aficionados, es decir, por gente que, aunque no se dedicaba especialmente a la música, la componía o arreglaba, la interpretaba o la difundía. Asimismo, tomaremos en cuenta la música considerada “del pueblo”, “música nacional”, que tuvo la mayor de las veces carácter anónimo, y que circuló con cierta popularidad por diversos estratos sociales. De este modo, dichos repertorios tuvieron cierta repercusión en su época y contexto social sin que necesariamente tuvieran que estar circunscritos a la esfera de las élites. En resumen, queremos difundir músicas que fueron producidas y escuchadas por diversos colectivos.

Nos interesa ir respondiendo poco a poco a la pregunta: ¿Cuáles eran las bandas sonoras de las vidas cotidianas de los últimos siglos en los contextos iberoamericanos? Hablamos en plural, pues nos estamos refiriendo a diferentes grupos sociales en distintos momentos, unido al hecho de que en estas músicas hay representados diversos gustos. Sabemos que es una tarea difícil, pues, además de que la producción y consumo musical de esa época era muy amplia y diversa, un proceso de globalización ya estaba en curso. Es una labor compleja, en algunos casos imposible, pero no nos resignamos al silencio y al olvido de estos sonidos, y ante una pregunta tan ambiciosa no podemos más que comenzar a proponer respuestas.

La información que presentamos está fundamentada en investigaciones rigurosas, llevadas a cabo principalmente por nosotros. Permítannos presentarnos: somos Lénica Reyes Zúñiga y José Miguel Hernández Jaramillo, dos doctores en Música con especialidad en Etnomusicología por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), quienes llevamos años centrando nuestras investigaciones en este tipo de repertorio. Dado el carácter divulgativo de este proyecto, recurrimos a la creatividad y la tecnología de vanguardia para presentar los contenidos de forma lúdica y entretenida, de modo que sea accesible a un amplio abanico social. Sonidos Olvidados es, pues, un proyecto para compartir a la sociedad el conocimiento que se produce en la investigación musical. En ocasiones recreamos situaciones que no necesariamente fueron reales, aunque tampoco hace falta que lo sean: cada elemento ofrecido traerá de vuelta aquellos sonidos que en un tiempo formaron parte de la vida de diversas personas en situaciones que pudieron ser posibles. A su vez, algunos de los contenidos que presentamos muestran episodios de la vida cotidiana de los entornos donde se producían dichas músicas. Si bien no es posible reproducirlas como se hacía en su época, al menos ofrecemos una propuesta apegada a las estructuras musicales. Los contenidos presentados se renovarán periódicamente, así que cada vez que entres puedes ver cosas diferentes.

¡Esperamos que disfrutes de esta experiencia auditiva, visual e interactiva!

La construcción de un archivo creativo


Si tomamos en cuenta la finalidad de este proyecto, así como la naturaleza y tratamiento de los materiales que lo conforman, podría decirse que estamos ante un archivo audiovisual algo peculiar o atípico. A continuación, detallaremos algunos de estos aspectos.

Naturaleza y tratamiento de los materiales

La principal materia prima es la música escrita en siglos pasados en el ámbito iberoamericano y que es prácticamente desconocida en la actualidad. Estas piezas han sido recopiladas en bibliotecas y archivos de diversos países del mundo, por lo que la mayor parte de los materiales con los que trabajamos son partituras tanto editadas como manuscritas. Su tipología es diversa, puede ser música que se interpretó en el ámbito escénico –obras de zarzuelas, tonadillas, óperas, etc.– y que por tener tanta aceptación fueron editadas o difundidas para un consumo profesional y personal, ya sea en piezas específicas o en colección de ellas arregladas en forma de “potpourríes”, “fantasías”, etc., o también pueden ser composiciones no solo de profesionales de la música, sino también de aficionados que sentían la necesidad de compartir su inspiración. Asimismo, hay expresiones musicales asociadas a sectores marginados, que al asignársele la categoría de “música del pueblo”, “del país”, “aire nacional”, etc., fueron muy populares, difundidas e interpretadas por diversas personas con una gran variedad de instrumentos musicales. Aunado a lo anterior, hay colecciones manuscritas particulares, es decir, una selección de obras musicales para un uso personal. Como se puede apreciar, todos estos casos conciernen a música que fue escuchada en diversos contextos musicales, y hay que decirlo, circuló por diferentes estamentos sociales. Esto es, que no solamente era producida o escuchada por grupos sociales adinerados, como se suele pensar, sino que también lo era por colectivos de clase media, marginados, etc.

Buscamos dar protagonismo a aquellos repertorios que han sido olvidados, invisibilizados y en muchas ocasiones desdeñados, ya sea porque se ha asociado a grupos sociales marginados y/o al considerarse que no cumplen con los estándares estéticos que la ideología dominante de esa época (o incluso en la nuestra) estableció como “correctos” o “aceptables”. Es decir, el acervo contenido en este proyecto nos permitirá escuchar expresiones musicales que no suelen aparecer en la “historia oficial” de la música académica occidental, así como conocer algunas de sus historias olvidadas.

Otros de los materiales de los que se alimenta este acervo son escritos de siglos pasados procedentes de la prensa y fuentes literarias de diverso tipo. Con estos materiales nos es posible ubicar las ocasiones de ejecución donde se insertan las expresiones musicales, las cuales nos permiten conocer a las personas, momentos, lugares y modos donde fueron interpretadas, escuchadas y pensadas. También nos develan la relevancia social que tuvieron algunas de estas músicas en determinados periodos. Por tanto, la dimensión sonora no es la única protagonista en este proyecto.

Otra característica peculiar de este archivo la encontramos en el modo en que se presenta la información. Lo primero que hay que resaltar es que contiene materiales que no se pueden considerar fuentes primarias, sino que son producto de un determinado tratamiento. Este sitio web tiene diferentes secciones, que podrán ser consultadas desde una computadora o un dispositivo móvil. Su sentido estético, dado su carácter divulgativo, es deliberadamente lúdico, y tiene la finalidad de generar disfrute, tal vez sorpresa, e idealmente, generar cierta curiosidad por las prácticas musicales del pasado y promover el conocimiento de las mismas. El tratamiento que se le da a las fuentes musicales es el siguiente: la información codificada en las partituras es transformada en propuestas sonoras de modo que puedan ser escuchadas de diferentes maneras: como parte de un audiovisual, vinculadas a un fragmento literario o expuestas simplemente como una pieza de audio. La intención es generar situaciones de escucha diversas. Las fuentes documentales e iconográficas también tienen diferentes aplicaciones. La mayoría de las veces, entrecruzamos la información contenida en estos distintos tipos de recursos para lograr secciones amenas y dinámicas. En cualquier caso, siempre proporcionamos las referencias de las fuentes utilizadas en la confección de los contenidos, de manera que los interesados tengan la posibilidad de rastrear los documentos de donde se obtuvo la información.

La finalidad de este archivo

Esto es muy importante dejarlo claro, a pesar de estar basado en fuentes de la época, este archivo no pretende mostrar “la realidad del pasado” –como si eso fuera posible–, ni pretende afirmar que las muestras sonoras y audiovisuales que presentamos constituyan “exactamente” lo que escuchaban en la época –sabemos muy bien que una transcripción musical o partitura no es la música en sí–. Tampoco pretende aleccionar sobre las cualidades que pueda tener la música presentada –no nos interesa categorizar si es de “buena” o “mala” calidad, si es “arte” o no lo es, si “vale la pena”, o “no lo vale”–. Nuestra intención es compartir y socializar conocimientos. Todo ello desde una vivencia sensorial como puede ser la escucha de productos creativos, haciendo uso de la tecnología, y a través de historias que atañen a la vida de personas de épocas anteriores desde una perspectiva más humana, cotidiana, que es la que nos interpela a todos.

Licencia de Creative Commons
Sonidos Olvidados. Etnomusicología Creativa by Lénica Reyes Zúñiga y José Miguel Hernández Jaramillo is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional License.

La caja de música de la semana


En el siglo XIX, las cajas de música formaron parte de la banda sonora de la vida doméstica, sobre todo, de estratos adinerados. A lo largo del siglo, en Europa se fueron creando y difundiendo diferentes modelos de estos aparatos con diversos tamaños y materiales, y en ellos quedaba registrada música que era del gusto de los grupos sociales a los que iban destinados. Imaginemos la novedad que resultaba poder escuchar música en una caja, en tiempos donde aún quedaba lejos la invención del fonógrafo. Dada la distancia temporal, tal vez nos será complicado en la actualidad comprender lo que esto llegó a significar para las personas que por primera vez escucharon música reproducida mecánicamente.

En esta sección, jugamos en cierto modo con este recurso para generar una serie de audios con fragmentos de músicas del pasado que no necesariamente fueron registrados en cajas de música en su época. Esta es una propuesta creativa actual, nuestra, ofrecida con la intención de generar escuchas de un repertorio que fue parte de la cotidianidad musical en el territorio iberoamericano, con una propuesta tímbrica cercana a lo que producía este tipo de instrumento.

Generador de títulos de tonadillas


En esta sección proporcionamos un generador automático de títulos de obras escénicas conocidas como tonadillas, las cuales tuvieron gran popularidad desde aproximadamente la segunda mitad del siglo XVIII hasta principios del siglo XIX. Lo interesante es que el algoritmo que genera los títulos se basa en el modo en que se solían denominar las obras en su tiempo, que, como podrás ver, es bastante diferente a como se hace hoy día. De este modo, a partir de la tecnología y basados en un conocimiento de la época, se reactiva de una manera lúdica una práctica hoy día perdida.

La pieza musical seleccionada


En esta sección pretendemos ir difundiendo piezas musicales completas, las cuales –siguiendo la tónica general de este proyecto– en su mayoría no son conocidas y/o no han sido grabadas hasta el momento. En la mayoría de los casos las piezas publicadas constituirán un reestreno en el siglo XXI tras un periodo de más una centuria sin haber sido escuchadas.

Nuestra intención es poder publicar una pieza nueva cada semana, con la posibilidad no solo de poder ser escuchada íntegramente, sino también de conocer algo más de la misma a través de la inclusión de una breve reseña contextual o relativa al compositor de la misma. Desafortunadamente no contamos con presupuesto suficiente para que todas las piezas que publiquemos sean interpretadas por músicos, situación que hubiera sido la ideal, por lo que tenemos que optar por usar la tecnología y generar los audios utilizando bancos de sonidos. Además de ofrecer la posibilidad de esta reescucha, otro de nuestros objetivos es dar a conocer estos materiales para que alguna o algún intérprete, si lo desea, los puedan integrar a su repertorio.

Audiovisuales


Periódicamente publicaremos una pequeña cápsula audiovisual sobre algún tema específico relacionado con la temática del proyecto. Estas cápsulas estarán compuestas por una narración textual acompañada con una música de fondo que aluda o tenga relación directa con la historia contada. Las nuevas formas de escucha y consumo en redes sociales nos imponen una restricción en cuanto a la duración de estas cápsulas, pues deben ser breves. Además de la divulgación de estos contenidos en redes sociales, desde esta sección podrás visualizar la última cápsula publicada.

El semanario de Sonidos Olvidados


En esta sección te mostramos, a manera de periódico, una selección de informaciones, noticias, sucesos, pasatiempos, publicidad, etc., publicados en la prensa decimonónica. Aunque el eje temático principal son los temas relacionados con la actividad musical, no descartamos incluir contenidos con otros asuntos que nos resulten curiosos o sorprendentes a los lectores del siglo XXI. Estos contenidos te sumergirán un poco más en la época, y te permitirán descubrir lo que quizás tus antepasados leían y vivían en su cotidianidad.

Tal día como hoy


En esta sección te mostramos acontecimientos ocurridos tal día como el que realices la consulta, y que estén vinculados a las prácticas musicales: estrenos de obras, noticias, fechas importantes de personas o lugares, que te ayudarán a conocer momentos del pasado.

De la extensa base de datos que hemos conformado durante años de investigación, se seleccionarán aleatoriamente tres de estos acontecimientos cada día.

Los sonidos olvidados de la literatura


Es frecuente que en los textos literarios del pasado se plasmen escenas donde aparezca alguna melodía que se cante o una pieza que se baile, la cual, muy probablemente, corresponde a alguna expresión musical que el autor escuchó en su entorno cotidiano: en su casa, en las fiestas, en las tertulias, en las calles, en los conciertos, etc. La intención del autor de dejar plasmada la huella de alguna música específica nos habla de una relativa importancia y del hecho de ser significativa para alguien o para un grupo de personas. En los tiempos actuales el conocimiento de los lectores sobre la música de esa época ya no está generalizado en la sociedad, por lo que no es posible generar mentalmente la banda sonora del pasaje leído, al ser desconocida la sonoridad de la pieza aludida. De hecho, para la identificación de alguna de ellas se requiere de un conocimiento especializado sobre el repertorio de la época. A veces la pieza referida puede ser reconocible por su nombre, o incluso su partitura es incluida, pero desafortunadamente esto no es lo habitual. En la mayoría de ocasiones esta identificación no es tan sencilla, por ejemplo, en algunos casos solo aparecen algunos de los versos, en otros, el nombre mencionado no es realmente el de la pieza sino el apelativo con el que se conocía coloquialmente la canción, etc.

A partir de nuestras investigaciones y conocimientos, en esta sección, recuperamos fragmentos de novelas, cuentos, poemas, obras teatrales, artículos publicados en revistas o prensa, etc., que mencionen en su narración alguna expresión musical. A dicho fragmento le agregamos una muestra sonora de la música referida de manera que su audición acompañe la lectura. Si bien no es posible hacer una recreación fiel de la música, pues no sabemos cómo el autor pensaba la interpretación musical al plasmar ciertos versos, ni tampoco podemos llegar a conocer los modos en los que se lo podían imaginar los lectores de la época, pensamos que nuestra propuesta constituye un ejercicio de creatividad –fundamentada en el rigor científico– para que el lector pueda hacerse una idea de esta otra dimensión comunicativa en la narración. Al musicalizar fragmentos literarios con su música correspondiente, contribuimos al conocimiento del repertorio y de los diferentes modos de producción y de escucha, y pensamos que constituyen elementos que pueden ser utilizados para un análisis sobre la performance musical. Por último y no por ello menos importante, consideramos que esta propuesta puede ser buen aliciente para que se produzca un acercamiento a la producción literaria de la época, que también es muy desconocida y olvidada en la actualidad.

Mostraremos los textos literarios con la ortografía original de la época.

Aviso legal y política de privacidad

El proyecto Sonidos Olvidados


El proyecto Sonidos Olvidados surge ante el gran vacío existente entre la producción académica de investigación musical y la transmisión de esos nuevos conocimientos a la sociedad; por tanto, es concebido como un proyecto divulgativo. Nos centramos principalmente en expresiones musicales del pasado producidas en el ámbito iberoamericano que hoy día son desconocidas por el gran público. Inicialmente, los contenidos los centraremos en México, España y Cuba, pero tenemos la intención de ampliar el área geográfica. Sin ser excluyentes, ponemos el énfasis en repertorios que han sido prácticamente ignorados casi un siglo, por lo que recuperamos música creada ya sea por profesionales que no fueron muy reconocidos, o por aficionados, es decir, por gente que, aunque no se dedicaba especialmente a la música, la componía o arreglaba, la interpretaba o la difundía. Asimismo, tomaremos en cuenta la música considerada “del pueblo”, “música nacional”, que tuvo la mayor de las veces carácter anónimo, y que circuló con cierta popularidad por diversos estratos sociales. De este modo, dichos repertorios tuvieron cierta repercusión en su época y contexto social sin que necesariamente tuvieran que estar circunscritos a la esfera de las élites. En resumen, queremos difundir músicas que fueron producidas y escuchadas por diversos colectivos.

Nos interesa ir respondiendo poco a poco a la pregunta: ¿Cuáles eran las bandas sonoras de las vidas cotidianas de los últimos siglos en los contextos iberoamericanos? Hablamos en plural, pues nos estamos refiriendo a diferentes grupos sociales en distintos momentos, unido al hecho de que en estas músicas hay representados diversos gustos. Sabemos que es una tarea difícil, pues, además de que la producción y consumo musical de esa época era muy amplia y diversa, un proceso de globalización ya estaba en curso. Es una labor compleja, en algunos casos imposible, pero no nos resignamos al silencio y al olvido de estos sonidos, y ante una pregunta tan ambiciosa no podemos más que comenzar a proponer respuestas.

La información que presentamos está fundamentada en investigaciones rigurosas, llevadas a cabo principalmente por nosotros. Permítannos presentarnos: somos Lénica Reyes Zúñiga y José Miguel Hernández Jaramillo, dos doctores en Música con especialidad en Etnomusicología por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), quienes llevamos años centrando nuestras investigaciones en este tipo de repertorio. Dado el carácter divulgativo de este proyecto, recurrimos a la creatividad y la tecnología de vanguardia para presentar los contenidos de forma lúdica y entretenida, de modo que sea accesible a un amplio abanico social. Sonidos Olvidados es, pues, un proyecto para compartir a la sociedad el conocimiento que se produce en la investigación musical. En ocasiones recreamos situaciones que no necesariamente fueron reales, aunque tampoco hace falta que lo sean: cada elemento ofrecido traerá de vuelta aquellos sonidos que en un tiempo formaron parte de la vida de diversas personas en situaciones que pudieron ser posibles. A su vez, algunos de los contenidos que presentamos muestran episodios de la vida cotidiana de los entornos donde se producían dichas músicas. Si bien no es posible reproducirlas como se hacía en su época, al menos ofrecemos una propuesta apegada a las estructuras musicales. Los contenidos presentados se renovarán periódicamente, así que cada vez que entres puedes ver cosas diferentes.

¡Esperamos que disfrutes de esta experiencia auditiva, visual e interactiva!

La construcción de un archivo creativo


Si tomamos en cuenta la finalidad de este proyecto, así como la naturaleza y tratamiento de los materiales que lo conforman, podría decirse que estamos ante un archivo audiovisual algo peculiar o atípico. A continuación, detallaremos algunos de estos aspectos.

Naturaleza y tratamiento de los materiales

La principal materia prima es la música escrita en siglos pasados en el ámbito iberoamericano y que es prácticamente desconocida en la actualidad. Estas piezas han sido recopiladas en bibliotecas y archivos de diversos países del mundo, por lo que la mayor parte de los materiales con los que trabajamos son partituras tanto editadas como manuscritas. Su tipología es diversa, puede ser música que se interpretó en el ámbito escénico –obras de zarzuelas, tonadillas, óperas, etc.– y que por tener tanta aceptación fueron editadas o difundidas para un consumo profesional y personal, ya sea en piezas específicas o en colección de ellas arregladas en forma de “potpourríes”, “fantasías”, etc., o también pueden ser composiciones no solo de profesionales de la música, sino también de aficionados que sentían la necesidad de compartir su inspiración. Asimismo, hay expresiones musicales asociadas a sectores marginados, que al asignársele la categoría de “música del pueblo”, “del país”, “aire nacional”, etc., fueron muy populares, difundidas e interpretadas por diversas personas con una gran variedad de instrumentos musicales. Aunado a lo anterior, hay colecciones manuscritas particulares, es decir, una selección de obras musicales para un uso personal. Como se puede apreciar, todos estos casos conciernen a música que fue escuchada en diversos contextos musicales, y hay que decirlo, circuló por diferentes estamentos sociales. Esto es, que no solamente era producida o escuchada por grupos sociales adinerados, como se suele pensar, sino que también lo era por colectivos de clase media, marginados, etc.

Buscamos dar protagonismo a aquellos repertorios que han sido olvidados, invisibilizados y en muchas ocasiones desdeñados, ya sea porque se ha asociado a grupos sociales marginados y/o al considerarse que no cumplen con los estándares estéticos que la ideología dominante de esa época (o incluso en la nuestra) estableció como “correctos” o “aceptables”. Es decir, el acervo contenido en este proyecto nos permitirá escuchar expresiones musicales que no suelen aparecer en la “historia oficial” de la música académica occidental, así como conocer algunas de sus historias olvidadas.

Otros de los materiales de los que se alimenta este acervo son escritos de siglos pasados procedentes de la prensa y fuentes literarias de diverso tipo. Con estos materiales nos es posible ubicar las ocasiones de ejecución donde se insertan las expresiones musicales, las cuales nos permiten conocer a las personas, momentos, lugares y modos donde fueron interpretadas, escuchadas y pensadas. También nos develan la relevancia social que tuvieron algunas de estas músicas en determinados periodos. Por tanto, la dimensión sonora no es la única protagonista en este proyecto.

Otra característica peculiar de este archivo la encontramos en el modo en que se presenta la información. Lo primero que hay que resaltar es que contiene materiales que no se pueden considerar fuentes primarias, sino que son producto de un determinado tratamiento. Este sitio web tiene diferentes secciones, que podrán ser consultadas desde una computadora o un dispositivo móvil. Su sentido estético, dado su carácter divulgativo, es deliberadamente lúdico, y tiene la finalidad de generar disfrute, tal vez sorpresa, e idealmente, generar cierta curiosidad por las prácticas musicales del pasado y promover el conocimiento de las mismas. El tratamiento que se le da a las fuentes musicales es el siguiente: la información codificada en las partituras es transformada en propuestas sonoras de modo que puedan ser escuchadas de diferentes maneras: como parte de un audiovisual, vinculadas a un fragmento literario o expuestas simplemente como una pieza de audio. La intención es generar situaciones de escucha diversas. Las fuentes documentales e iconográficas también tienen diferentes aplicaciones. La mayoría de las veces, entrecruzamos la información contenida en estos distintos tipos de recursos para lograr secciones amenas y dinámicas. En cualquier caso, siempre proporcionamos las referencias de las fuentes utilizadas en la confección de los contenidos, de manera que los interesados tengan la posibilidad de rastrear los documentos de donde se obtuvo la información.

La finalidad de este archivo

Esto es muy importante dejarlo claro, a pesar de estar basado en fuentes de la época, este archivo no pretende mostrar “la realidad del pasado” –como si eso fuera posible–, ni pretende afirmar que las muestras sonoras y audiovisuales que presentamos constituyan “exactamente” lo que escuchaban en la época –sabemos muy bien que una transcripción musical o partitura no es la música en sí–. Tampoco pretende aleccionar sobre las cualidades que pueda tener la música presentada –no nos interesa categorizar si es de “buena” o “mala” calidad, si es “arte” o no lo es, si “vale la pena”, o “no lo vale”–. Nuestra intención es compartir y socializar conocimientos. Todo ello desde una vivencia sensorial como puede ser la escucha de productos creativos, haciendo uso de la tecnología, y a través de historias que atañen a la vida de personas de épocas anteriores desde una perspectiva más humana, cotidiana, que es la que nos interpela a todos.

Licencia de Creative Commons
Sonidos Olvidados. Etnomusicología Creativa by Lénica Reyes Zúñiga y José Miguel Hernández Jaramillo is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional License.

La caja de música de la semana


En el siglo XIX, las cajas de música formaron parte de la banda sonora de la vida doméstica, sobre todo, de estratos adinerados. A lo largo del siglo, en Europa se fueron creando y difundiendo diferentes modelos de estos aparatos con diversos tamaños y materiales, y en ellos quedaba registrada música que era del gusto de los grupos sociales a los que iban destinados. Imaginemos la novedad que resultaba poder escuchar música en una caja, en tiempos donde aún quedaba lejos la invención del fonógrafo. Dada la distancia temporal, tal vez nos será complicado en la actualidad comprender lo que esto llegó a significar para las personas que por primera vez escucharon música reproducida mecánicamente.

En esta sección, jugamos en cierto modo con este recurso para generar una serie de audios con fragmentos de músicas del pasado que no necesariamente fueron registrados en cajas de música en su época. Esta es una propuesta creativa actual, nuestra, ofrecida con la intención de generar escuchas de un repertorio que fue parte de la cotidianidad musical en el territorio iberoamericano, con una propuesta tímbrica cercana a lo que producía este tipo de instrumento.

Generador de títulos de tonadillas


En esta sección proporcionamos un generador automático de títulos de obras escénicas conocidas como tonadillas, las cuales tuvieron gran popularidad desde aproximadamente la segunda mitad del siglo XVIII hasta principios del siglo XIX. Lo interesante es que el algoritmo que genera los títulos se basa en el modo en que se solían denominar las obras en su tiempo, que, como podrás ver, es bastante diferente a como se hace hoy día. De este modo, a partir de la tecnología y basados en un conocimiento de la época, se reactiva de una manera lúdica una práctica hoy día perdida.

La pieza musical seleccionada


En esta sección pretendemos ir difundiendo piezas musicales completas, las cuales –siguiendo la tónica general de este proyecto– en su mayoría no son conocidas y/o no han sido grabadas hasta el momento. En la mayoría de los casos las piezas publicadas constituirán un reestreno en el siglo XXI tras un periodo de más una centuria sin haber sido escuchadas.

Nuestra intención es poder publicar una pieza nueva cada semana, con la posibilidad no solo de poder ser escuchada íntegramente, sino también de conocer algo más de la misma a través de la inclusión de una breve reseña contextual o relativa al compositor de la misma. Desafortunadamente no contamos con presupuesto suficiente para que todas las piezas que publiquemos sean interpretadas por músicos, situación que hubiera sido la ideal, por lo que tenemos que optar por usar la tecnología y generar los audios utilizando bancos de sonidos. Además de ofrecer la posibilidad de esta reescucha, otro de nuestros objetivos es dar a conocer estos materiales para que alguna o algún intérprete, si lo desea, los puedan integrar a su repertorio.

Audiovisuales


Periódicamente publicaremos una pequeña cápsula audiovisual sobre algún tema específico relacionado con la temática del proyecto. Estas cápsulas estarán compuestas por una narración textual acompañada con una música de fondo que aluda o tenga relación directa con la historia contada. Las nuevas formas de escucha y consumo en redes sociales nos imponen una restricción en cuanto a la duración de estas cápsulas, pues deben ser breves. Además de la divulgación de estos contenidos en redes sociales, desde esta sección podrás visualizar la última cápsula publicada.

El semanario de Sonidos Olvidados


En esta sección te mostramos, a manera de periódico, una selección de informaciones, noticias, sucesos, pasatiempos, publicidad, etc., publicados en la prensa decimonónica. Aunque el eje temático principal son los temas relacionados con la actividad musical, no descartamos incluir contenidos con otros asuntos que nos resulten curiosos o sorprendentes a los lectores del siglo XXI. Estos contenidos te sumergirán un poco más en la época, y te permitirán descubrir lo que quizás tus antepasados leían y vivían en su cotidianidad.

Tal día como hoy


En esta sección te mostramos acontecimientos ocurridos tal día como el que realices la consulta, y que estén vinculados a las prácticas musicales: estrenos de obras, noticias, fechas importantes de personas o lugares, que te ayudarán a conocer momentos del pasado.

De la extensa base de datos que hemos conformado durante años de investigación, se seleccionarán aleatoriamente tres de estos acontecimientos cada día.

Los sonidos olvidados de la literatura


Es frecuente que en los textos literarios del pasado se plasmen escenas donde aparezca alguna melodía que se cante o una pieza que se baile, la cual, muy probablemente, corresponde a alguna expresión musical que el autor escuchó en su entorno cotidiano: en su casa, en las fiestas, en las tertulias, en las calles, en los conciertos, etc. La intención del autor de dejar plasmada la huella de alguna música específica nos habla de una relativa importancia y del hecho de ser significativa para alguien o para un grupo de personas. En los tiempos actuales el conocimiento de los lectores sobre la música de esa época ya no está generalizado en la sociedad, por lo que no es posible generar mentalmente la banda sonora del pasaje leído, al ser desconocida la sonoridad de la pieza aludida. De hecho, para la identificación de alguna de ellas se requiere de un conocimiento especializado sobre el repertorio de la época. A veces la pieza referida puede ser reconocible por su nombre, o incluso su partitura es incluida, pero desafortunadamente esto no es lo habitual. En la mayoría de ocasiones esta identificación no es tan sencilla, por ejemplo, en algunos casos solo aparecen algunos de los versos, en otros, el nombre mencionado no es realmente el de la pieza sino el apelativo con el que se conocía coloquialmente la canción, etc.

A partir de nuestras investigaciones y conocimientos, en esta sección, recuperamos fragmentos de novelas, cuentos, poemas, obras teatrales, artículos publicados en revistas o prensa, etc., que mencionen en su narración alguna expresión musical. A dicho fragmento le agregamos una muestra sonora de la música referida de manera que su audición acompañe la lectura. Si bien no es posible hacer una recreación fiel de la música, pues no sabemos cómo el autor pensaba la interpretación musical al plasmar ciertos versos, ni tampoco podemos llegar a conocer los modos en los que se lo podían imaginar los lectores de la época, pensamos que nuestra propuesta constituye un ejercicio de creatividad –fundamentada en el rigor científico– para que el lector pueda hacerse una idea de esta otra dimensión comunicativa en la narración. Al musicalizar fragmentos literarios con su música correspondiente, contribuimos al conocimiento del repertorio y de los diferentes modos de producción y de escucha, y pensamos que constituyen elementos que pueden ser utilizados para un análisis sobre la performance musical. Por último y no por ello menos importante, consideramos que esta propuesta puede ser buen aliciente para que se produzca un acercamiento a la producción literaria de la época, que también es muy desconocida y olvidada en la actualidad.

Mostraremos los textos literarios con la ortografía original de la época.

Créditos
Dirección e investigación
Lénica Reyes Zúñiga
José Miguel Hernández Jaramillo
Diseño
Lénica Reyes Zúñiga
José Miguel Hernández Jaramillo
Hugo Hernández Aznar
Consultoría y diseño de contenidos
Yois Kristal Paniagua Guzmán
Desarrollo web y programación
José Miguel Hernández Jaramillo
Efectos y animaciones (código abierto)
Pedro Botelho
Bennett Feely
José Miguel Hernández Jaramillo
Diaco M. Lotfollahi
Branko Stancevic
Traducciones
Citlali Clairin Vázquez
Hugo Hernández Aznar
Emilia Reyes Zúñiga
Agradecimientos (en orden alfabético)
Citlali Clairin Vázquez
Mauricio Durán Serrano
Lucía González Reyes
Hugo Hernández Aznar
Omar Morales Abril
Josefina Valencia Toledano
Emilia Reyes Zúñiga
El Neno
Música de la introducción
Malagueña ("Ving-cinq piéces pour le piano")
Emile Pessard, 1877


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Tecnología
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